Paano Sumulat ng isang Trahedya (na may Mga Larawan)

2024 May -akda: Jason Gerald | [email protected]. Huling binago: 2024-01-19 22:14

Ang trahedya ay isang kategorya ng drama na nagpapataas ng pagdurusa na naranasan ng mga tao bilang pangunahing saligan. Maaari kang makahanap ng iba't ibang uri ng mga trahedya, mula sa mga trahedyang Greek, mga trahedya sa Elizabethan, hanggang sa kapanahon na dramatikong fiction at teatro. Karamihan sa totoong mga trahedya ay nagpapakita ng pagbagsak ng pangunahing tauhan, dahil sa kanyang sariling mga aksyon o kanyang pagiging passiveness o dahil sa mga puwersang hindi niya mapigilan. Ang mga drama sa trahedya ay sadyang isinulat upang maibsan ang mga negatibong damdamin ng madla na binuo sa atin sa pamamagitan ng paglabas ng mga nakagaganyak na damdaming ito. Ang pag-aaral ng mga klasikong trahedya at pag-aaral ng mahahalagang pahiwatig tungkol sa pagsulat ng kathang-isip ay maaaring makatulong sa iyo na makabuo ng isang mahusay na trahedyang drama o nobela mismo.

Hakbang

Bahagi 1 ng 3: Pag-aaral ng Trahedya

Hakbang 1. Basahin ang klasikong trahedya

Maraming mga trahedya ang naisulat sa buong kasaysayan, at ang bawat trahedya ay sumasalamin sa oras at lugar kung saan ginawa ang dula. Maraming iskolar ang itinuturing na ang epic works ni Homer bilang isa sa pinakalumang halimbawa ng trahedyang Greek, at sa kanila isang mahusay na kalaban tulad ni Odysseus ang nahaharap sa isang serye ng mga kamalasan. Ngunit ang pinakatanyag na mga trahedya ay marahil ang mga gawa ni William Shakespeare, tulad ng Hamlet o Julius Cesar na naglalarawan kung paano namatay ang pangunahing tauhan sa pagtatapos ng kwento pagkatapos dumaan sa matinding pagdurusa at paghihirap.

Ang mga trahedyang Greek ay may posibilidad na maging solong mga paksa at balangkas, habang ang mga trahedya sa Ingles (kasama ang Shakespeare) ay karaniwang may maraming mga storyline na naiugnay sa pamamagitan ng ibinahaging pagkawala at pagdurusa.
Upang makita ang kumpletong koleksyon ng mga trahedya, magtungo sa library o maghanap sa internet. Maraming mga iskolar at kritiko sa panitikan ang naglathala ng mga listahan ng mga gawaing pampanitikan na isinasaalang-alang nila ang pinakamahalaga o maimpluwensyang.

Hakbang 2. Alamin ang mga pangunahing tauhan

Bagaman ang bawat trahedya ay may sariling natatanging katangian at balangkas, mayroong ilang pangunahing mga motif ng trahedya na may posibilidad na mailapat sa lahat ng mga gawaing pampanitikan sa loob ng ganitong uri. Karaniwang nagsasangkot ang trahedya ng alinman sa isang trahedyang pangunahing tauhan (madalas isang taong may mataas na katayuan sa lipunan), na nakakaranas ng pagkahulog at / o kamatayan bilang isang resulta ng mga makabuluhang aksyon o pagiging passivity, o isang scapegoat (isang taong mababa ang katayuan sa lipunan), na aksidenteng nahuhulog sa isang malagim na sitwasyon na hindi niya makontrol. Karamihan sa mga trahedya ay magkakaroon ng ilan o lahat ng mga sumusunod na uri ng character:

kalaban - ang pangunahing tauhan, na halos palaging isang trahedya na tauhan
kalaban - ang tao o bagay na dapat kalabanin ng kalaban (madalas kontrabida, ngunit hindi palaging)
foil / kasama - isang sumusuporta sa character, na madalas na nauugnay sa kalaban o kalaban, na inalis ng takip o kumplikado ang ilang mahahalagang aspeto ng pangunahing tauhan
stereotypical character (stock character) - madalas na ginagamit upang gawing komplikado o palawakin ang ilang mga katangian na lumilitaw sa pangkalahatang trahedya
tagapagsalaysay / koro - hindi laging naroroon sa bawat gawain ng trahedya, ngunit nagiging isang mahalagang bahagi sa ilang mga gawa, na madalas na ginagamit upang makipag-usap nang direkta sa madla

Hakbang 3. Pag-aralan ang nakalulungkot na pigura

Halos bawat trahedya ay gumaganap ng isang trahedyang karakter bilang sentral na punto nito. Sa mga unang trahedyang Greek, ang mga tauhang ito ay madalas na mga diyos, ngunit sa pag-usad ng genre ang mga nakalulungkot na tauhan ay nagsimulang magtampok ng mga bayani sa giyera at maging ng mga aristokrat o pampulitika. Ngayon, ang pangkalahatang panuntunan para sa mga nakalulungkot na pigura ay ang tauhang dapat magkaroon ng matibay na pamatasan at labis na hinahangaan ng madla.

Ang trahedyang karakter na ito ay dapat makaranas ng ilang uri ng pagbagsak (kilala bilang isang "hamartia", o "malagim na pagkakamali"). Ang sanhi ng pagbagsak ay madalas na ang pagmamataas ng tauhan mismo (madalas na pinaghihinalaang bilang pagmamataas, kahit na kasama rin ang paghakbang sa mga hangganan ng kultura / etika).
Ang mga mapang-akit na character ay karaniwang nakakaranas ng ilang uri ng kaliwanagan o kamalayan sa kanilang kalunus-lunos na kapalaran (tinatawag na "anagnorisis"). Sa puntong ito alam niya na walang asong babae upang bumalik, at kailangan niyang hayaan na ang malagim na kapalaran ay mabuo at maabot sa kanya.
Higit sa lahat, ang isang nakalulungkot na tauhan ay dapat maging sanhi ng pagkahabag. Ito ay sapagkat siya ay nakalaan na mahulog, at ang tagapakinig ay nagagalak o nakadama ng ginhawa kapag ang isang kontrabida ay may kasawian. Ang totoong trahedya sa isang trahedya na drama ay ang sinuman ay maaaring makaranas ng parehong paghihirap na sinapit ng pangunahing tauhan, at ang kanyang pagbagsak ay dapat linisin ang mga negatibong damdamin ng madla.

Hakbang 4. Pag-aralan ang nakalulungkot na istraktura ng balangkas

Tulad ng bawat trahedya na nagtatampok ng mga natatanging character na maaaring tawaging karaniwang "mga uri" upang ang bawat balangkas ay maaaring maging natatangi at orihinal, ngunit maaari ding ikategorya sa karaniwang istraktura ng formula. Ang pinakamahalagang elemento sa isang drama sa trahedya ay kinabibilangan ng:

paglalahad - mahalagang impormasyon na "background", na maaaring maiparating nang sabay-sabay sa simula ng pag-play o paglalahad sa buong dramatikong mga daanan sa pamamagitan ng diyalogo at / o pagsasalita
hidwaan - pag-igting na lumabas dahil sa isang salungatan, kadalasan sa pagitan ng tauhan kumpara sa kanyang sarili, tauhan kumpara sa tauhan, tauhan kumpara sa kapaligiran, tauhan kumpara sa mga puwersa ng kalikasan, o tauhan kumpara sa pangkat
kasukdulan - isang punto sa drama kung kailan ang suspense ay hindi na maaaring bawiin o isang kaganapan ay dapat na patuloy na bumuo upang makabuo ng isa sa dalawang mga wakas
resolusyon / konklusyon - pagsisiwalat o paglabas ng pag-igting, madalas sa pamamagitan ng pagkamatay ng isa o higit pang mga tauhan sa dula

Hakbang 5. Alamin ang mga uri ng plots

Ang istraktura ng balangkas sa mga paglalaro ng trahedya ay karaniwang umaasa sa isa sa tatlong uri ng mga lagay ng lupa. Ang tatlong balangkas ay:

klimatiko - ang tensyon ay bumubuo ng hanggang sa isang punto (kasukdulan) bago ang resolusyon, karaniwang sa pamamagitan ng isang guhit na istraktura na binubuo ng mga karaniwang pagkilos
episodic - madalas na binubuo ng maikli, fragmented na mga eksena na kinasasangkutan ng maraming mga character at maraming pagkakasunud-sunod ng pagkilos upang i-highlight ang iba't ibang mga aspeto ng sangkatauhan
nonsequitur - mga kaganapan na hindi naaayon at nagsasangkot ng isang pagkakaroon, madalas na hindi umunlad na character na nakikibahagi sa isang bagay na medyo hindi gaanong mahalaga, at inilaan upang i-highlight ang kawalan ng katotohanan ng pagkakaroon

Bahagi 2 ng 3: Pagbuo ng Plot

Hakbang 1. Pumili ng isang paraan ng pagkukuwento

Ang trahedya ay naisulat at itinanghal nang maraming henerasyon bilang drama. Ang tradisyong ito ay nagmula sa pinakalumang trahedya, na bahagi ng seremonya ng Dionysian. Sa seremonyang ito ang mga gumaganap ay nagbihis bilang mga kambing upang muling buhayin ang pagdurusa o pagkamatay ng isang bayani. Gayunpaman, ang mga trahedya ay maaari ding isulat para sa mambabasa, hindi para sa madla. Nangangahulugan iyon ng mga nobela / maikling nobela at kahit na ang pang-adultong kathang-isip ay lahat ay maaaring maiuri bilang mga gawa ng trahedya.

Ang napili mong pagkukuwento ay nakasalalay sa iyong lugar ng lakas / ginhawa bilang isang manunulat at likas na katangian ng kwentong iyong sasabihin.
Kung mayroon kang karanasan (o kakulangan ng karanasan) sa parehong kathang-isip at drama, subukang pumili ng isang paraan na akma sa kuwentong nais mo. Maaaring mas madali ang pagdisenyo ng isang storyline nang maaga nang hindi nagpapataw ng isang drama o format na nobela sa iyong ideya.

Hakbang 2. Mag-isip ng isang kwento

Kapag mayroon kang isang matatag na pag-unawa sa likas na katangian ng trahedya at mga pangunahing sangkap nito sa istruktura, dapat mong likhain ang pangunahing balangkas ng balangkas. Ang balangkas ng iyong trahedya ay ang mga pundasyong pangyayari at kaganapan na magaganap sa iyong trabaho. Ang balangkas ay dapat na tungkol sa pangunahing ideya, bagaman sa huli ang ideya ay dapat na maiparating sa pamamagitan ng balangkas at mga tauhan, at hindi lamang "tungkol sa" pangunahing ideya. Sa madaling salita, ang iyong kwento ay dapat maghatid ng isang bagay nang hindi na kinakailangang sabihin o sabihin sa madla kung ano talaga ang ibig sabihin ng kwento.

Kung ibabatay mo ang iyong trahedya sa isang umiiral na alamat, maiuugnay ka sa mga kaganapan ng alamat na iyon, at hindi makakalayo ng sobra mula sa pangunahing mga punto ng balangkas sa mitolohiya nang hindi ginagawang mawalan ng interes ang madla. Gayunpaman, maaari mong radikal na muling bigyang kahulugan ang alamat, na nagreresulta sa isang hindi malinaw o hindi siguradong pangwakas na solusyon.
O, baka gusto mong lumikha ng iyong sariling storyline mula sa simula. Sa kasong ito, hindi ka maiuugnay sa anumang mga kanonikal na character o pangyayari.
Pumili ng isang balangkas na makakatulong sa iyo na sabihin ang kuwento na nag-udyok sa iyo na magsulat. Huwag kunin ang balangkas bilang isang limitasyon. Sa halip, isipin ang balangkas bilang isang lens at sa pamamagitan ng lens na iyon maaari kang magsulat tungkol sa mga pakikibaka o aspeto ng sangkatauhan.

Hakbang 3. Balangkas ang balangkas

Kapag mayroon kang isang pangunahing ideya ng kuwento, dapat kang lumikha ng isang balangkas ng balangkas para sa kuwento. Ang pinakamadaling paraan upang gawin ito ay upang isulat ang ilang mga pangunahing aspeto ng kwento upang maaari mong paunlarin ang mga aspektong ito at isaayos ang mga ito sa mga kaugnay na storyline. Ang isang magandang lugar upang magsimula ay sa pamamagitan ng pagbalangkas ng mga sumusunod na bahagi ng trahedya:

pagganyak - bakit ginagawa ng mga kalaban at kalaban ang ginagawa sa kwento
pangunahing istraktura - ang kabuuan ng mga kaganapan na bumubuo sa kwento, at ang pagkakasunud-sunod kung saan ito nangyayari at / o nagpapalitaw ng iba pang mga kaganapan na maganap
pangwakas na pag-areglo - kung ano ang nangyayari upang matapos ang kwento
mga subplot - mga sub-storyline na inilaan upang gawing kumplikado ang kwento o hamunin pa ang mga tauhan

Hakbang 4. Lumikha ng tauhan

Kapag nakuha mo na ang iyong kwento at nai-mapa ang pangunahing istraktura ng isang lagay ng lupa, kailangan mong lumikha ng mga character na magtatanghal ng iyong trahedya. Kakailanganin mo ang mga pangunahing tauhan na matatagpuan sa karamihan ng mga trahedya, kabilang ang mga protagonista, antagonist, foil character, at stereotypical character. Sa puntong ito, hindi mo kailangang magsulat ng aktwal na dayalogo para sa lahat ng mga character, ngunit kailangan mong isipin kung paano sila gaganap sa papel o sa entablado. Maaari mong subaybayan ang mga ideyang ito sa pamamagitan ng pagsulat ng ilang mga pangungusap o talata ng mga tala tungkol sa bawat pangunahing tauhan.

Mag-isip tungkol sa kung anong mga uri ng character ang gaganap sa mga ginagampanan sa kuwento.
Isaalang-alang ang mga ugnayan sa pagitan ng mga tauhan. Kung sila ay makikipag-ugnay, o malaman ang pagkakaroon ng bawat isa, dapat silang magkaroon ng isang malinaw at hindi malinaw na ugnayan sa pagitan nila. Ang mga karaniwang relasyon ay maaaring ikinategorya sa dynamics ng pag-ibig, magulang / anak, kapatid, kaibigan, agresibo / biktima, karibal / kalaban, boss / empleyado, o caregivers / caregivers.
Tandaan na isama ang mga nakalulungkot na numero. Sa yugtong ito kailangan mong magpasya kung ano ang kanyang pagbagsak sa pangkalahatan, at kung anong mga pagpipilian ang gagawin niya na hahantong sa kanya sa kapalaran na ito.
Isaalang-alang ang pagkakaroon ng mga character na tinanong ang kanilang mga sarili, iba pang mga character, o ang kanilang relasyon sa isa't isa. Maaaring kailanganin mo ring bigyan sila ng malalakas na opinyon, at gamitin ang mga opinion na iyon upang higit na mapaunlad ang personalidad at mga tungkulin ng bawat tauhan.
Ang iyong mga character ay kailangang maging makatotohanang at sapat na tao upang maging kaaya-aya at maabot, ngunit dahil nagsusulat ka ng trahedya, maaaring kailanganin mong gumawa ng isa o higit pang mga character na may mas mataas na gilid sa average na tao. Ang kalidad na ito ay maaaring maipakita sa pambihirang kabayanihan, napakalawak na kayamanan / kapangyarihan, o maaari rin itong mangahulugan na ang isa o higit pang mga tauhan ay totoong superhuman (mga diyos / diyosa, salamangkero, at iba pa).

Bahagi 3 ng 3: Pagsulat ng Iyong Sariling Trahedya

Hakbang 1. Paunlarin ang balangkas

Sa puntong ito dapat kang magkaroon ng isang pangunahing saligan, isang balangkas ng mga kaganapan na ilalarawan ang kuwento, at nilikha ang mga tauhan upang isadula ang mga pangyayaring iyon. Kapag tapos na ang lahat ng ito, kailangan mong paunlarin ang balangkas sa isang buo at pagganap na kuwento. Nakasalalay sa iyong mga kasanayan, maaaring ito ang madaling bahagi para sa iyo, o ang pinaka mahirap na bahagi sa pagbuo ng kuwento.

Ituon ang mga detalye. Ang mga detalye ay nagbibigay buhay sa kwento, ngunit kailangan mo ring mag-ingat na huwag mag-overload ang kuwento ng walang kwentang mga bagay na walang kabuluhan. Kapag may pag-aalinlangan, isipin ang tungkol sa prinsipyo ng Chekhov's Pistol (Chekhov's Gun): kung isasama mo ang ilang mga detalye (tulad ng paglalagay ng baril sa entablado), dapat mayroong kaugnayan (halimbawa, ang baril ay dapat gamitin nang malaki).
Gawing mas kumplikado ang mga bagay. Nangangahulugan ito na kailangan mo lamang magdagdag ng ilang uri ng hindi inaasahang balangkas, ngunit ang isang mas mabisang paraan upang gawing komplikado ang kwento ay upang makabuo ng isang bagay na talagang kawili-wili at nakakaengganyo tungkol sa ilan sa mga pangunahing tauhan. Sa gayon, sila ay naging higit na tatlong-dimensional at sa huli ay mas tao. Tandaan, walang tao na kasing simple ng paglalarawan ng paglalarawan ng character.
Isipin kung paano nagbabago ang bawat tauhan sa buong takbo ng iyong trahedya. Kung mayroong isang pangunahing tauhan na lilitaw na hindi nagbabago (maliban sa, sabihin nating, isang kontrabida na hindi kailanman magsisisi sa kanyang mga aksyon), kung gayon ang iyong trahedya ay maaaring masabing hindi pa nabuo nang sapat.
Hayaan ang iyong karakter na maging emosyonal. Huwag gawin silang hindi makatotohanang emosyonal, ngunit tiyakin na kapag nagdusa sila sa papel, halata at kinikilala ng madla ang kanilang pagdurusa.

Hakbang 2. Paunlarin ang pagbagsak na mararanasan ng trahedyang karakter

Dapat ay mayroon kang isang pangkalahatang ideya kung ano ang mangyayari sa trahedyang karakter at kung anong pagkakasunud-sunod ng mga kaganapan ang magdadala sa kanya sa kanyang kapalaran. Ngunit habang ginagawa mo ang proseso ng pagsulat ng trahedya, dapat mong paunlarin ang pagkakasunud-sunod ng mga kaganapan at magkasama ang mga elemento na humantong sa pagkamatay ng pangunahing tauhan sa buong libro o dula. Ito ay isang sentral na elemento ng isang gawain ng trahedya, at nangangailangan ng pagkakapare-pareho sa buong script at sapat na oras upang bumuo at gumulong sa papel (o sa entablado).

Kung ang trahedyang naranasan ng pangunahing tauhan ay nagsasangkot ng paghihiganti, dapat na maunawaan ng mambabasa / manonood ang dahilan sa likod ng paghihiganti mula sa mga unang ilang eksena o kabanata. Halimbawa, sa mahusay na trahedya ni Shakespeare na Hamlet, ang mga madla ay ipinakilala sa multo ni King Hamlet sa Act One, Scene One, at nalaman na ang kanyang kamatayan ay magiging isang makabuluhang aspeto ng dula.
Ang lahat ng mga mahahalagang tauhan na nauugnay sa pangunahing tauhan at ng kanyang pagbagsak ay dapat na ipakilala nang medyo maaga sa trahedya. Ang drama / nobela ay dapat magsimula sa pamamagitan ng pagbibigay ng impormasyon na nagbibigay ng impormasyong pangkontekstuwal o mga pahiwatig upang ipaliwanag ang kalagayan ng pangunahing tauhan, at dapat magsimula sa pamamagitan ng paghahanda ng pagtaas ng pangunahing tauhan sa kayabangan at ang kanyang pagbagsak sa pagtatapos ng kuwento mula sa simula.

Hakbang 3. Ipasok ang mga simile at / o talinghaga

Ipinapakita ng kasaysayan na ang mga simile at talinghaga ay mahalaga sa isang matagumpay na trahedya. Parehong nagbibigay ng karagdagang kahulugan sa mga salita sa papel o mga aksyon sa entablado, at pinapayagan ang mambabasa / madla na makaramdam na kasangkot sa kuwento sa pamamagitan ng pagbibigay kahulugan sa mga paghahambing na iyong ginawa at pagbabasa ng "malaking larawan" ng iyong gawa.

Ang talinghaga ay isang paghahambing sa pagitan ng dalawang bagay, habang inihambing ang dalawang bagay gamit ang mga salitang "gusto" o "parang". Ang lahat ng mga simile ay talinghaga, ngunit hindi lahat ng mga talinghaga ay magkatulad.
Ang isang halimbawa ng isang talinghaga ay ang mga sumusunod: "Ang kanyang mga mata ay nagningning sa aking mata". Alam ng mambabasa na ang mga mata ng tauhan ay hindi talaga mamula, at malinaw na ang hangarin ng may akda na ang tauhang may maliwanag at kaakit-akit na mga mata.
Ang isang halimbawa ng isang simile ay ang mga sumusunod: "Kapag siya ay sumisigaw, ang kanyang mga mata ay kumikislap tulad ng mga bituin". Muli, alam ng mambabasa na ang mga mata ng mga tauhan ay hindi talaga katulad sa mga celestial na katawan, ngunit mga simile at talinghaga, na kapwa binibigyan ang wikang ginamit sa pagsulat ng isang kalidad na patula.

Hakbang 4. Lumikha ng isang eksena

Ang mga eksena ay tulad ng tinapay at mantikilya para sa trahedya. Ang mga eksena ay ang balangkas kung saan nangyayari ang lahat, at ang bawat tagpo ay dapat magkaroon ng isang malinaw na simula, gitna, at pagtatapos, at mag-ambag sa pangkalahatang storyline.

Ang bawat eksena ay dapat magkaroon ng isang akumulasyon ng base, aksyon, rurok, at resolusyon / paglalarawan

Hakbang 5. Bumuo ng pag-igting

Kapag bumubuo ng isang balangkas, kung nagtataka ka kung ang balangkas ng kwentong iyong sinusulat ay makabuluhan o hindi, mag-isip ng mga paraan upang madagdagan ang hamon. Halimbawa, kung may nangangamba na ang kanyang asawa ay agawin o papatayin, ipaliwanag sa mambabasa kung bakit ito nakalulungkot. Nawalan ba siya ng isang taong mahalaga sa buhay niya dati? Sa mundong nilikha mo, makakaligtas kaya siya bilang isang balo? Ang lahat ng mga katanungang ito ay magkakaroon ng pagkakaiba sa pagitan ng manonood ng pag-iisip na "Nakakahiya na namatay ang kanyang asawa" at "Ito ay isang trahedyang kaganapan na maaaring humantong sa pagkamatay ng babae mismo".

Ang trahedya ay puno ng kakila-kilabot na mga kaganapan at pumipinsala. Gawin itong malinaw na ang mga nakakainis na bagay na nangyayari sa iyong mga character ay may isang kakila-kilabot na epekto na lampas sa pagkabigla na nanginginig lamang sa ibabaw

Hakbang 6. Lutasin ang pag-igting

Tulad ng bawat pagkilos ay dapat magkaroon ng pantay na reaksyon, ang bawat pag-igting sa trahedya ay dapat magkaroon ng isang resolusyon. Hindi mo dapat iwanang hindi malulutas ang isang kritikal na kaganapan o wakasan ang isang trahedya nang hindi binabago ang buhay ng lahat (karaniwang sa punto ng pagbagsak ng isang character) sa ilang paraan. Ang lahat ng mga bahagi na nakabitin pa ay dapat na tapos na, lahat ng bagay na inilipat sa panahon ng trahedya ay dapat matapos, at ang mga kakila-kilabot na bagay na nangyayari sa drama ay dapat na pumapasok sa makabuluhang pagdurusa / pagkawala / kamatayan.

Hayaan ang paglutas ng suspense na humantong sa kuwento sa isang natural na pagtatapos. Ang balangkas ay "masisira" kung ang kuwento ay nagpatuloy ng mahabang panahon matapos na malutas ang pag-igting dahil wala nang mga hamon na gumagalaw ng kuwento o nakakaapekto sa mga tauhan

Hakbang 7. Suriin ang iyong trabaho

Tulad ng anumang iba pang nakasulat na akda, ang trahedya ay dapat dumaan sa isang proseso ng rebisyon isang beses o dalawang beses bago ito maituring na kumpleto. Sa proseso ng pagrerebisyon maaaring kailanganin mong magdagdag ng karagdagang mga detalye upang makabuo ng mga character, punan ang mga butas ng balangkas, at idagdag / alisin o muling isulat ang mga eksena kung kinakailangan. Maaari mong baguhin ang iyong sarili sa manuskrito, o tanungin ang isang tao na kakilala mo at pinagkakatiwalaang suriin nang mabuti ang manuskrito.

Pahintulutan ang dalawa hanggang apat na linggo pagkatapos makumpleto ang manuskrito bago mo subukang baguhin ito. Maaaring maging mahirap na ilayo ang iyong sarili mula sa isang script na isinulat mo pagkatapos lamang ng ilang araw, at dahil sariwa pa rin ang iyong kwento sa iyong isipan, maaaring makaligtaan mo ang ilang mga bagay na hindi maintindihan ng ibang mga mambabasa.
Subukang basahin mula simula hanggang matapos bago mo simulang gawin ang mga aktwal na pagbabago. Gumawa lamang ng mga tala tungkol sa nakalilito, hindi paunlad, o hindi kinakailangan / nauugnay na mga seksyon nang hindi humihinto para sa mga pagbabago. Pagkatapos, maaari kang magpasya kung paano tugunan ang mga isyung iyon nang mabasa mo ang buong script.
Habang binabasa at binago mo, tanungin ang iyong sarili kung ang kwento ay umaangkop sa kabuuan, kung ang plot ay nakakaengganyo / nakakaengganyo, kung ang kwento ay maayos na daloy o mabagal, at kung ang mga hamon ay sapat na malaki para sa mga tauhang kasangkot upang makakuha ng isang emosyonal na tugon mula sa ang mambabasa / madla.
Isipin ang tungkol sa epekto ng pangwakas na produkto sa mambabasa / madla.
Tandaan na ang isang tauhang may malagim na kapalaran ay dapat magkaroon ng isang mahusay na personalidad at maging isang pangarap, habang ang kanyang pagkamatay / pagkawasak ay nangyayari bilang isang resulta ng kanyang sariling mga pagpipilian, hindi alintana kung ang pagpipilian ay nasa anyo ng pagkilos o pagiging passivity. Ang taglagas bang nararanasan ng pangunahing tauhan sa huli ay sanhi upang makaramdam ng awa at takot sa mambabasa / madla? Kung hindi man, maaaring kailangan mong gumawa ng mga pangunahing pagbabago sa iyong manuskrito.

Hakbang 8. Gumawa ng mga pag-edit sa antas ng pangungusap

Sa sandaling naitama mo ang mas malalaking isyu sa manuskrito sa panahon ng pagbabago, dapat mong gawin ang masusing pag-edit ng iyong buong gawain. Kasama rito ang pagsuri sa pagbaybay, pagkumpirma ng mga panuntunan sa paksa-pandiwa, pagwawasto sa mga patakaran ng gramatika, at pag-aalis ng mga bahagi ng "tagapuno" mula sa teksto.

Tiyaking napili mo nang tama at maingat ang mga salita at string na pangungusap. Alisin ang mga hindi kinakailangang salita ("tagapuno"), nakalilito na mga salita / termino, at pangungusap na hindi gaanong epektibo.
Iwasang ulitin ang parehong mga salita, ngunit wala itong silbi. Magbibigay ito ng impression ng pagiging pabaya o mahina. Sa halip, maghanap ng mga bago at kagiliw-giliw na paraan upang masabi kung ano ang nais mong sabihin.
Tamang pag-rambol at hindi kumpletong mga pangungusap sa iyong trabaho. Ang lahat ng ito ay malito ang mambabasa / madla, at maaaring maging mahirap para sa aktor na bigkasin.

Mga Tip

Isaalang-alang ang isang kapwa manunulat kung hindi ka sigurado kung paano sisimulan at tapusin ang iyong trahedya.
Ang trahedya, kung tawagin, ay nakalulungkot. Ang isang mabuting trahedya ay mapapaiyak ang madla, ngunit sa huli ay nakakakuha sila ng kaluwagan sa emosyonal. Ang lahat ay dapat magkaroon ng kahulugan sa ilang paraan, at dapat itong itayo patungo sa mga makabuluhang pagbabago para sa lahat ng mga tauhang kasangkot.
Kung ang iyong trahedya ay hindi isang tagumpay, huwag panghinaan ng loob. Kunin ang opinyon ng maraming tao bago i-publish ang iyong libro, ngunit tandaan na ang pagsusulat ay higit na isang regalo sa may-akda kaysa sa sinumang iba pa. Ang panonood ng iyong trabaho na nakalantad sa harap ng iyong mga mata ay ang pinakadakilang bagay na maaari mong ibigay sa iyong sarili, at huwag hayaang makuha iyon ng mga negatibong komento.